Joyas del arte: Europa Mediterránea: 4

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Y hay otros casos; la vida es un asunto complejo, nosotros comprendemos muy poco acerca de los humanos y la sociedad, y los grandes pronunciamientos son generalmente mas una fuente de perjuicio que de beneficio. La búsqueda de plasmar el movimiento en imágenes data desde muchos siglos antes, con las pinturas rupestres mencionadas en otra sección de nuestro sitio. Se podrían escribir mil detalles de esta película, diría incluso que cada pequeño hecho que ocurre contiene un gran significado, al mismo tiempo que todo está manejado con tal sutileza y con una mirada tan curiosa como distante donde lo que se despliega a los ojos de cada espectador va a concluir en una lectura diferente.

Historia del cine (Col. Esencial)

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Su éxito se explica por la dosis de crítica social que dichos filmes envolvían, sobre la situación posterior a la Gran Depresión de 1929. Participaron además otros importantes artistas latinoamericanos, como Cildo Meireles (Río de Janeiro, 1948), Gabriel Orozco (Jalapa, Veracruz, 1962), Luis Camnitzer (Lübeck, Alemania, 1937) y Doris Salcedo (Bogotá, 1958), entre otros. (2) Peter Bürger, Crítica de la Estética Idealista.

Néstor, la fuerza y el reposo (Arte)

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BLANCHOT, Maurice, “La ausencia del libro. ALBERTO MAYOR CASANOVA: Magister en Teoría e Historia del Arte, Universidad de Chile. No sólo se conciernen de modos innovadores con objetos de conocimiento heredados, también levantan el inventario crítico de los saberes o prácticas tradicionales y zanjan nuevas interrogantes. Frente a la idea de m�mesis, la artesan�a/arte apunta a refugiarse en el arte como b�lsamo, como utop�a.

La salvación de lo bello

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Arte y humanismo en Florencia en la época de Lorenzo el Magnífico. Sin embargo, como bien anuncia Deleuze, la crisis de la imagen-acción ha dado pie al surgimiento de una cantidad importante de historias que empiezan a hablar sobre una realidad más “dispersiva y lacunar” (13), con personajes más pequeños en el sentido de su capacidad de poder cambiar su situación inicial, itinerantes dentro de un mundo tan irracional como indiferente, que no parece estar enlazado a ninguna verdad absoluta, y esta nueva concepción de la imagen-movimiento ha significado también un desplazamiento de la fotografía cinematográfica en la búsqueda de nuevos recursos, como la sutileza de la iluminación, la mirada errante, la multiplicidad de los puntos de vista, el enturbamiento y la impureza visual, que son definitivamente factores que afectan e inciden en nuestra manera de interpretar estas historias.

Vázquez Díaz. La permanencia de la modernidad.

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Como podrán ver, cada artista digital tiene su propia propuesta y un estilo distinto al de otros artistas digitales. Lo transitorio se refiere a las “impresiones fugaces”73, naturales, como una sombra, el viento o una nube, o psicológicas, como el sueño. La pretenciosa y fatua idea de que el nulo manejo del espacio de la curaduría con esa aglomeración de videos, objetos, textos y sonidos es una “entropía” que puede darnos una referencia o interpretación de esta pintura, únicamente describe lo desproporcionado y vanidoso que es el arte VIP con los conceptos que usa, demuestra la superficialidad en la que se desarrollan y en el momento que abordan la obra del Bosco, que sí tiene contenido filosófico y estético, ignoran cómo analizarlo y mucho menos replantearlo.

Tara Bruja - Relatos de un hombre muerto

Eduardo D'Attellis

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La voz yo y el sonido en la dramatización del 5. Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía IV. Su clásica mirada y aguante en los primeros planos engancha muy bien con el estilo del director y enlaza muy bien con la gran presencia del film que es Astrid Bergès-Frisbey. Participación en el Grupo de Coordinación de la Red de Museos Pirenaicos. · Journée de Formation de la Comunidad de Trabajo de los Pirineos en Montpellier (Francia), 25 de octubre de 1996, sobre "Le Pont du Gard: recherche, conservation, mise en valeur".

Monasterios y monarcas: fundación, presencia y memoria regia

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Asimismo puede que se subestimen las intenciones del autor de la cbra y sólo se considere que una obra significa lo que signifique para nosotros. Mayo (http://www. “Los fragmentos de la realidad”. Hay una primer tipo de aproximación a la obra cinematográfica que sólo en un sentido muy pueril puede ser considerado como crítica. En el vídeo, este componente escrito (de hecho, puede ser leído como un ensayo independiente) se apoya en una rica mezcla audiovisual, que está compuesta por una variedad de clips tomados de los filmes del director y situados, muchas veces, en yuxtaposición a las influencias bajo consideración.

Goya (Balsa De La Medusa)

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Lo pequeño se hace accesible al espectador gracias a los primeros planos que hace la cámara, revelando “formaciones nuevas e insospechadas de la materia”70, mientras que lo grande nos permite apreciar fenómenos de gran magnitud, entre los que se cuenta, y con gran importancia para el autor, la masa 65 Benjamin, Pequeña historia de la fotografía, p. 67. 66 Horkheimer, “Teoría Tradicional y Teoría Crítica”, en Teoría Crítica, Buenos Aires: Amorrotu, 2003, p. 233. 67 Adorno, Dialéctica Negativa, p. 22. 68 Kracauer, Teoría del cine, p. 72. 69 Ibid, p. 72. 70 Ibid, p. 75.

Antoni Gaudí. Un arquitecto genial (Biografía joven)

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Cuadernos de Etnología y Etnografía de Navarra. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Un Latino-americanismo, dir�a yo, con los mismos rasgos que Garc�a Canclini le atribuye, pero con otros matices de lectura. Una instalación de implementos hogareños en su mayoría metálicos –entre los que se encuentran sillas, coladores, lámparas, baldes y hasta una cuna– son atravesados por cables con corriente, que suministran electricidad a unas lamparitas que se encienden y apagan debajo de los objetos.

Picasso: Laboratorio de estilos

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Contrariamente al prejuicio de la derecha, el teatro de Brecht no es un teatro de tesis ni de propaganda. Una voz y nada más. 3: “La palabra y la imagen”. Resumen: La obra nos presenta un gran conjunto de cartas,manifiestos, informes, entrevistas y todo tipo de escritos relativos al estudio del arte contemporáneo, desde el postimpresionismo (Cezanne, Van Gogh) hasta las tendencias de los años 70 (Pollock, Rothko, Newman, Moore, Giacometti, Dubuffet, Bacon entre otros muchos), pasando por el simbolismo, fauvismo, expresionismo, cubismo, futurismo, constructivismo, neoplasticismo, dadaismo y surrealismo.